Les orangers d'Athènes
- LP CBS 25443
Ne dis rien de ma peine
Dis-lui que tout va bien
Ne dis pas que je l'aime
Si ça ne sert à rien
Ne dis pas que je rêve
Et que je meurs de lui
Que des nuages crèvent
Et qu'il pleut sur ma vie
Mais si ça se présente
Que tu peux lui parler
Et qu'il te fait comprendre
Qu'il ne peut m'oublier
Si je suis dans sa tête
S'il ne fait qu'y penser
Si lui aussi regrette
Tout ce qui s'est passé
Fais-lui savoir que l'aime
Aussi fort qu'au premier jour
Sous les orangers d'Athènes
Où il me parlait d'amour
Fais-lui savoir que je l'aime
Et je pourrais m'envoler
Dans un avion qui m'emmène
Jusque sur sa peau dorée
Mon coeur est sous la neige
Ma vie est endormie
Dis qu'il faut qu'il abrège
L'hiver où je languis
Il suffit qu'il appelle
Sur un signe de lui
Je pars à l'instant même
Cette fois j'ai choisi
Fais-lui savoir que je l'aime
Comme il n'en a pas idée
Sous les orangers d'Athènes
Je viendrai le retrouver
Fais-lui savoir que je l'aime
Aussi fort qu'au premier jour
Mais s'il te répond à peine
Et si son silence est lourd
Ne dis rien de ma peine
Dis-lui que tout va bien
Si ça n'est pas la peine
Si ça n'est pas la peine
Si ça ne sert à rien
Annie et Bernard Réval
Pierre Grosz : Nous sommes dans une période où Jeane Manson commence une grande histoire amoureuse avec Richard Berry. J'écris à ce moment "Visiteurs", l'album de Richard. Il me demande de rencontrer Jeane, donc nous nous parlons avec l'idée de lui faire faire des chansons plus modernes - dans cet esprit, je vais chercher Jean Goussel, un canadien français qui a été l'un des co-compositeurs de Police. Le rapprochement est intéressant, on est bien loin de l'image de Jeane Manson et de ses premières chansons. Je ne suis pas obligé de faire ce disque, mais comme nous sommes en connivence avec Richard Berry à ce moment-là, je ne vois pas au nom de quoi je pourrais lui dire : "Ecoute, je ne veux pas écrire pour Jeane". Alors, dans le mouvement, comme ils sont de la même compagnie, je contacte Jean-Jacques Goldman - j'ai toujours eu beaucoup d'admiration pour son travail quand il était chez Tai Phong, je suis impressionné par le fait qu'il ait réussi à ouvrir une brèche dans une musique pop en France, ça m'intéresse beaucoup. Je lui fais demander s'il pourrait donner une mélodie que je parolerai. Il signera ce morceau sous un pseudonyme car il est en train de se construire une image nouvelle par rapport à son ancien groupe et ne veut pas "embrouiller" les choses. Bizarrement, nous ne nous croisons pas, nous écrivons cette chanson ensemble sans nous voir, sans nous parler... Notre rencontre est donc purement discrographique. Ce qu'aime le plus Goldman, c'est l'écriture, je retrouve cela chez Michel Jonasz : j'ai souvent travaillé pour des gens qui sont eux-mêmes avant tout des auteurs, c'est comme ça. Pour Jeane Manson, nous avons donc réalisé "Les orangers d'Athènes". Je ne connais plus la chanson très précisément, heureusement pour ma "santé mentale". Finalement, "Les orangers d'Athènes" ressemble beaucoup aux schémas des morceaux qu'il fera plus tard pour Patricia Kaas, ça démarre confidentiel et ça devient rock n'roll !
Une Américaine à Paris Editions du Rocher, 2011
Jeane Manson : Jean-Jacques Goldman avait composé pour moi "Les orangers d'Athènes". Mais au dernier moment, il avait refusé de la signer sous son nom. Comme si je lui faisais honte. Si je l'avais su plus tôt, elle n'aurait certainement pas fait partie de mon album. La chanson avait pourtant du succès, mais j'étais terriblement déçue. Ma maison de disques faisait le strict minimum, produisait les disques prévus par mon contrat, mais je ne faisais visiblement plus partie de ses priorités.